哈利·波菜的小阁楼 | Film Music Review in Chinese

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总体评价：

本来《诸神之战》（Clash of the Titans）的配乐是要交给之前与导演合作过《无敌浩克》（The Incredible Hulk）的苏格兰作曲家克雷格·阿姆斯特朗（Craig Armstrong）完成，怎奈后来本片配乐易手，便交给了MV旗下的音乐人拉敏·亚瓦蒂（Ramin Djawadi）。这位音乐人在国内被人熟知可能还是要得益于美剧《越狱》（Prison Break）系列的盛行，而这位仁兄后来再接手《钢铁侠》（Iron Man）这样的大片也只是《越狱》成名后的事情了。
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影片中音乐：1/2
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（文/哈利-波菜）詹姆斯•卡梅隆（James Cameron）不仅是一位不折不扣的技术型导演，更是一名不缺乏商业头脑的人才。《阿凡达》（Avatar）上映前就听说二十世纪福克斯砸下了1.5亿美金给詹姆斯•卡梅隆用作前期宣传，这确实是一个让人吃惊数字。而当下《阿凡达》的高票房也确实和这1.5亿有着密不可分的关系。同样，除影片本身外，电影周边的推广力度也是惊人。就音乐来说，从去年年初就开始逐渐显露风声，到上映前数月前的主题曲首发，唱片预购，最后再到作曲家詹姆斯•霍纳（James Horner）频繁地在各大媒体露脸为音乐宣传造势等近些年好莱坞电影音乐业内鲜有的宣传手段上看来，詹姆斯•卡梅隆的目的可想而知，那就是力争为《阿凡达》的配乐再造一个《泰坦尼克号》式的神话。
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《哈利·波特与混血王子（Harry Potter and the Half-Blood Prince）》在去年圣诞档被推迟以后，终于在今年暑期与影迷见面。虽然是长时间的等待，但影迷们仍然以第一部上映时的热情迎接这个系列第六部的到来。随着影片剧情的逐渐黑暗，当年那个稚气未脱的魔法男孩一跃间成为了一个英勇的魔法师。不过由于合约问题以及导演的频繁更换，影片风格始终不能完全统一，同样受到影响的还有影片配乐。本部的配乐继续由尼古拉斯·霍珀（Nicholas Hooper）担当。他在上一部中规中矩的表现并没有引来很多的赞誉之声，这一集里他的配乐是否能带来惊喜也成了乐迷们关注的事情。
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（文/哈利·波菜） 《第九区》（District 9）的空前成功被影评人们认为是具有革命性的，尤其是剧情的立意上更是让人们惊叹不已，更有人甚至认为它可以媲美1977年的《星球大战》（Star Wars）和1999年的《黑客帝国》（The Matrix）的科幻片成就。不过，当年这两部作品除了有在对科幻片新思路的探索上取得成功外，其配乐也在电影音乐史上书写下了重重的一笔：《星球大战》的配乐标志着好莱坞传统交响化配乐的回归；而《黑客帝国》也为后现代主义的电影配乐竖起了一面旗帜。那么，《第九区》呢？
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唱片中音乐：1/2

        布莱恩·泰勒（Brian Tyler）绝对是近几年来原声界内颇具争议的人物，从当年约翰·威廉姆斯为他推荐第一部作品到现如今与杰瑞·哥德史密斯“千丝万缕”的联系。那时，从他接替了哥德史密斯完成了《时间线（Timeline）》最终成片的配乐到去年接手已经过世的哥德史密斯完成著名的《兰博（Rambo）》第四部配乐，因此也被很多人戏称“哥德史密斯的儿子”。他似乎一直都被围绕在众星之下，因此其作品也被受人关注。在他的音乐创作上，大部分接手的都是动作片与惊悚片作品，因此我们很少能听见他另一面的配乐风格。
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       《先知（Knowing）》是导演亚历克斯·普罗亚斯（Alex Proyas）2009年的一部新作，配乐请到了之前曾经与他合作过《机械公敌（I, Robot ）》的配乐家马可·贝尔崔米（Marco Beltrami）。贝尔崔米的音乐一项都以旋律稳重，配器精简见长，因此他的音乐风格相对于好莱坞的配乐大环境来可以说是独树一帜。当年《决斗尤马镇（3:10 to Yuma）》的西部风情，《终结者3（Terminator 3）》的科幻色彩，以及《马克思·佩恩（Max Payne）》的黑暗基调都是凭借着他的这种对影片独到的塑造获得人们的喜爱。因此在这部科幻惊悚片的配乐上，贝尔崔米沿用了他一贯的创作手法，为影片打造了力感十足的惊魂乐章。
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