2008
奥斯卡金像奖的提名已经于2009年1月22日揭晓，在这众多提名中，能引起众多原声迷们兴趣的当属最佳原著音乐奖（Academy Award for Original Music Score）。在这五个提名之中，来自印度的作曲家A.R. Rahman是非常引人关注的焦点。他不仅第一次获得奥斯卡提名，也在今年一月凭借《贫民窟的百万富翁（Slumdog Millionaire）》获得金球奖最佳原著音乐奖。实事求是的话他是绝对的夺魁大热门。
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去年底007第22部作品：量子危机(Quantum of Solace)的上映又给众邦德粉丝们一次狂热的机会。相比于皮尔斯·（Pierce Brosnan）的几部片子，由于更换了导演使得影片风格也有着质的改变，同样也表现在音乐上。
作曲家大卫阿诺德（David Arnold）自97年接手《Tomorrow Never Dies》之后，连续制作了五部007系列电影的配乐。前三部由布鲁斯南主演的007所面对的是一系列高科技的恐怖活动，音乐风格比较保守，影片中随处可见John Barry所谱写的007主题，这种带有大量诙谐华丽风格的音乐主题很形象的符合了007的那种绅士形象。弦乐器在音乐中大量使用，尤其是《Tomorrow Never Dies》中那段优美的爱情主题让人很难忘记。
这部作品入选我的视线并不是偶然，David Arnold连续五部为007配乐可以说是肩负重任，不仅每部要玩出新花样，而且还肩负着John Barry等老一辈007配乐者的重托，实属不易。在这部配乐中，David Arnold又为影片谱写了新的音乐主题，当然也少不了带有浓厚爵士色彩的Bond主题环绕在音乐中。音乐表现和上一部类似，但是加入了更多的管乐组来取代弦乐组，让音乐听起来更有力量和动感。
难以想象《机器人瓦利（Wall-E）》这部电影缺少了音乐将会产生什么样的效果。在这部将近三分之一没有对白靠，而仅人物动作展现的电影中，音乐扮演了一个不可缺少的角色。这是托马斯•纽曼（Thomas Newman）与皮克斯动画工作室（Pixar Animation Studios）的第二次合作，他们的初次合作是2003年的《海底总动员（Finding Nemo）》。当年托马斯•纽曼当年为《海底总动员》创作了大量精湛的短篇音乐，用这些音乐之间的互相交织来完成对影片的场景补充。同样，《机器人瓦利》显然继承了它音乐的创作特点——很少有大篇幅的描绘，用短篇幅的音乐为影片着色。当然，除了音乐外，皮克斯公司本身在影片中对人物动作，心理活动的详细捕捉就给观影者带来了无穷的乐趣，再加上音乐的出现则更加丰富了影片的活力，让这部影片成为了该公司成立以来相当有分量的作品之一。
